《骆宾王七岁神作：〈咏鹅〉中藏着的童趣与大唐气象》

骆宾王七岁神作：〈咏鹅〉中藏着的童趣与大唐气象

在浩如烟海的古诗词中，咏物诗始终占据着独特的位置。它既可以是“托物言志”的幽微寄托，也可以是“以物为趣”的童真抒写。而其中有一首小诗，初看不过是稚子眼中的鹅戏水图，再读却能从“白毛绿水”间窥见一个时代的勃发气息。这便是骆宾王七岁时所作的《咏鹅》。当我们翻开这首诗，仿佛看见那个七岁童子站在河畔，他的诗句里不仅有鹅的清鸣，更有初唐风华初绽的明亮底色。

一、童趣之笔：一首二十字的白描绝唱

《咏鹅》（唐·骆宾王）

> 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。 > 白毛浮绿水，红掌拨清波。

这首诗看似简单，却处处藏着匠心。首句三个“鹅”字，既是模仿鹅的叫声，又是小诗人初见鹅群时的惊喜呼喊。后三句以“曲项”“白毛”“红掌”三组意象，写出鹅的形态美——雪白的羽毛映在碧绿的水面，红红的脚掌划开清波，色彩对比强烈，画面灵动。尤其“浮”与“拨”二字，一个写静态的漂游，一个写动态的划水，动静相生。释义：鹅儿伸长脖颈朝着天空歌唱，洁白的羽毛浮在碧绿的水面，红色的脚掌拨动着清澈的水波。

二、同一题材，不同心境：三位诗人的咏鹅之作

同样是写鹅，不同诗人笔下的意趣迥异。初唐骆宾王写的是孩童的惊奇与生机；而更早的南北朝诗人沈约，则赋予鹅另一种孤寂的意象。

《咏湖中雁》（南北朝·沈约）

> 白水满春塘，旅雁每迥翔。 > 唼流牵弱藻，敛翮带余霜。 > 群浮动轻浪，单泛逐孤光。 > 悬飞竟不下，乱起未成行。 > 刷羽同摇漾，一举还故乡。

沈约笔下的“雁”（鹅属雁形目）更像是漂泊客。诗中“带余霜”“逐孤光”等句，暗示雁的旅途艰辛。而骆宾王的鹅则全然不同——它没有“乱起未成行”的仓皇，只有“曲项向天歌”的自信。到了清代，诗人袁枚则在《鸡》中借鹅写讽刺：

《鸡》（清·袁枚）

> 养鸡纵鸡食，鸡肥乃烹之。 > 主人计自佳，不可使鸡知。

袁枚虽未明写鹅，却借鸡鹅类比的驯养命运，暗讽世态。相较之下，骆宾王的鹅是自由的、天真的，恰如初唐时人昂扬自信的精神状态。

三、白毛绿水间的气象：七岁童子为何能写盛唐底色？

骆宾王创作《咏鹅》时，正值唐高宗时期，大唐国力蒸蒸日上。一个七岁孩童眼中没有仕途坎坷，没有乱世悲苦，只有鹅群在绿水间自由嬉戏的纯美画面。这种“万物皆可观”的从容气度，正是盛唐文化的底色——自信、明朗、充满生命力。诗中“白毛”“绿水”“红掌”“清波”四组色彩词，红绿白相映，恰似初唐花鸟画的明艳设色，毫无阴郁之气。

值得一提的是，骆宾王后来因反对武则天而写下《讨武曌檄》，其慷慨激昂之气，其实早在这首《咏鹅》的“曲项向天歌”中便已埋下伏笔——那只仰天长歌的白鹅，何尝不是诗人刚直不阿的精神隐喻？

四、鹅鸣千年：那些写入诗词的禽鸟意象

以下是古代诗词中常见的咏禽鸟名句，它们或以鹅、或以雁、或以鹤，寄托着不同时代的人心：

白居易的《鹅赠鹤》写鹅被驱入鸭群的委屈，与骆宾王笔下高歌的鹅形成鲜明对比。可见，同一物象在不同诗人笔下，可以承载“得意”与“失意”两种截然不同的心境。

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从七岁童子的天真之眼，到初唐气象的宏大诗篇，《咏鹅》以二十字完成了既朴素又深邃的表达。它告诉我们：最好的诗，往往源于最干净的观察。今天，当我们再次吟诵“白毛浮绿水，红掌拨清波”，那一刻看见的不仅是鹅，更是一个孩子眼中刚刚苏醒的、绚烂的大唐。

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