《古朗月行》与《十五夜望月》对比：两首写月唐诗，谁更动人心魄？
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注释
赏析
《古朗月行》与《十五夜望月》对比：两首写月唐诗，谁更动人心魄？
唐代诗坛，明月高悬，照亮了无数诗人的心扉。其中，李白与王建的两首写月名篇——《古朗月行》与《十五夜望月》，一纵一敛，一文一质，恰如月之两面，各具风华。今夜，让我们同赏这两轮千年明月，品读其间的诗意与情思。
李白与王建：诗人小传
李白（701—762），字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃秦安），生于碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克）。少年时随父迁居四川，二十五岁辞亲远游，一生漫游四方，曾供奉翰林，终因权贵谗言赐金放还。李白诗风豪放飘逸，想象奇绝，人称“诗仙”。
王建（约767—约830），字仲初，颍川（今河南许昌）人。出身寒微，早年从军塞上，后任县尉、侍御史等职。王建以乐府诗著称，与张籍齐名，世称“张王乐府”。其诗语言通俗，善写民间疾苦与闺怨秋思，风格清丽深婉。
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两首写月诗：原文与释义
《古朗月行》（节选）
> 小时不识月，呼作白玉盘。 > 又疑瑶台镜，飞在青云端。 > 仙人垂两足，桂树何团团。 > 白兔捣药成，问言与谁餐？
释义：小时候不认识月亮，把它叫作白玉盘；又怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空中。月中的仙人垂下双脚，桂树长得多么圆润。白兔捣成了仙药，问它是给谁吃的呢？
《十五夜望月》
> 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 > 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
释义：庭院地上洒满月光，乌鸦栖息在树上，冰冷的露水悄悄打湿了桂花。今夜明月当空，人人都在仰望，不知那秋天的思念落到了谁家？
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两诗对比表：意境与手法之异
| 对比维度 | 《古朗月行》（李白） | 《十五夜望月》（王建） |
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| **意象选择** | 白玉盘、瑶台镜、仙人、桂树、白兔 | 地白、树鸦、冷露、桂花 |
| **情感基调** | 天真烂漫、奇思妙想 | 清冷孤寂、深沉思乡 |
| **写作手法** | 比喻、想象、神话叠加 | 白描、设问、以景衬情 |
| **语言风格** | 奔放奇崛，如天马行空 | 含蓄凝练，如秋夜露珠 |
| **读者感受** | 宛若孩童仰望星空，充满好奇 | 仿佛游子独立中庭，秋思满怀 |
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李白代表作一览
| 诗作名称 | 名句摘录 | 风格特点 |
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| 《静夜思》 | 举头望明月，低头思故乡 | 质朴自然，情感深挚 |
| 《将进酒》 | 君不见黄河之水天上来 | 豪放不羁，气势磅礴 |
| 《蜀道难》 | 噫吁嚱，危乎高哉！ | 想象奇绝，语言狂放 |
| 《望庐山瀑布》 | 飞流直下三千尺 | 夸张浪漫，画意盎然 |
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文学地位与影响
李白以《古朗月行》开创了童趣写月之先河，其浪漫想象对后世苏轼、辛弃疾等影响深远。“白玉盘”“瑶台镜”等意象，至今仍是形容明月的经典。王建的《十五夜望月》则以一句“不知秋思落谁家”，道尽天下游子共有的秋夜愁思，成为中秋题材的典范之作。两诗一放一收，共同丰富了唐诗写月的艺术宝库，让千百年后的我们，仍能在月光下感受诗人的心跳。
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