《相见欢》绝美名句配图，一阕词里藏尽人间悲欢

释义

《相见欢》绝美名句配图，一阕词里藏尽人间悲欢

在浩如烟海的中国古诗词中，《相见欢》 是一个极富张力的词牌。最初它源于唐代教坊曲，本意是写“欢聚”之乐，却因南唐后主李煜的旷世奇才，被赋予了“别是一般滋味”的忧伤底色。此后千年，“相见欢”三字便成了一种深沉的悖论——词牌名是“欢”，词中情却是“愁”。它常以短小精悍的句式，借残月、梧桐、清秋等意象，勾勒出人间最刻骨的悲欢。

今天，我们便以《相见欢》名句图片为线索，在词韵与水墨间，重温那些深藏于纸端的离别与深情。

---

一、李煜：以血泪铸就的绝唱

> 《相见欢·无言独上西楼》 > （南唐）李煜 > 无言独上西楼，月如钩。 > 寂寞梧桐深院锁清秋。 > 剪不断，理还乱，是离愁。 > 别是一般滋味在心头。

【名句赏析】 “剪不断，理还乱，是离愁”——李煜用丝线比喻心中的愁绪，既生动又绝望。千丝万缕的思念，你越想斩断，它越缠绕；你越想理清，它越混乱。这种具象化的愁，源自他亡国后的囚徒生涯。宋太祖开宝八年（975年），南唐灭亡，李煜被俘至汴京，过着“日夕只以眼泪洗面”的日子。深秋夜，他独上西楼，仰望残月，俯瞰深院中的梧桐，所有的悔恨与思念，都化作了“别是一般滋味”。这滋味，说不清道不明，却让每一个离别的人都能感同身受。

【配图建议】 这幅词配图宜以水墨绘孤楼、残月与枯桐。李煜背影立于楼前，月如银钩，清冷如霜。墨色深浅间，尽是锁不住的清秋。

---

二、朱敦儒：乱世离人的故国梦

> 《相见欢·金陵城上西楼》 > （宋）朱敦儒 > 金陵城上西楼，倚清秋。 > 万里夕阳垂地大江流。 > 中原乱，簪缨散，几时收？ > 试倩悲风吹泪过扬州。

【名句赏析】 “中原乱，簪缨散，几时收？”——北宋靖康之变后，中原沦陷，达官显贵（簪缨）四散逃亡。词人朱敦儒登上金陵西楼，眼前是夕阳沉落、大江东去的苍茫景色。他悲愤地发问：何时才能收复故土？这种“相见欢”里，没有个人的离愁，而是对国家破碎的沉痛。相比李煜的“内敛”，朱敦儒的愁是向外迸发的，如大江奔涌，裹挟着时代的风雨。

---

三、薛昭蕴：闺中女子的幽怨

> 《相见欢·罗襦绣袂香红》 > （唐）薛昭蕴 > 罗襦绣袂香红，画堂中。 > 细草平沙蕃马、小屏风。 > 卷罗幕，凭妆阁，思无穷。 > 暮雨轻烟魂断、隔帘栊。

【释义与赏析】 这位唐代词人笔下的“相见欢”，是闺怨的另一种写法。首句“罗襦绣袂香红”，写女子身着华丽丝绸、衣袖飘香；但画堂之内，屏风上绘着边塞烈马，暗示着离人远行未归。下阕“卷罗幕，凭妆阁，思无穷”——她卷起帘幕，倚靠妆楼，思念如暮雨般无尽。李煜的愁是“共情”的，薛昭蕴的愁则是“旁观”的，像一幅仕女图，美得令人心碎，也冷得令人叹息。

---

四、对比与总结：不同诗人眼中的“相见欢”

从李煜的“个人离愁”到朱敦儒的“家国之恨”，再到薛昭蕴的“闺阁幽怨”，《相见欢》 这个原本欢快的词牌，在不同诗人笔下展现出截然不同的情感维度。它告诉我们：人间悲欢看似千差万别，但深究到底，无非是“求而不得”与“别而难见”。

---

五、文末引导

想要沉浸式品读这些绝美词作？推荐下载 「墨灵古诗」App。在 全息剧场逐句跟读 中，聆听李煜西楼的叹息；通过 AI诗人对话，与朱敦儒共话金陵城头那抹夕阳。以诗心阅世，以画境养魂，让每阕词都成为你与古人跨越千年的相逢。