《赋得古原草送别》同类诗精选：以草喻离愁的千古绝唱

《赋得古原草送别》同类诗精选：以草喻离愁的千古绝唱

在古典诗词的意象长廊里，“草”是最绵长的哀愁符号。它春生秋枯，年年复绿，恰似离别后剪不断的思念。自《楚辞》王孙游兮不归，春草生兮萋萋”起，草便与送别结下不解之缘。白居易《赋得古原草送别》更是将这一传统推向巅峰——野火焚不尽，春风又吹生，草的顽强反衬离情的无奈，千年来叩击着每一位读者的心弦。

经典以草喻离愁诗作赏析

白居易·《赋得古原草送别》（完整引用）

> 离离原上草，一岁一枯荣。 > 野火烧不尽，春风吹又生。 > 远芳侵古道，晴翠接荒城。 > 又送王孙去，萋萋满别情。

此诗作于白居易十六岁时（约787年），是为应考练习的“赋得体”。全诗以草起兴，前四句赞草生命力之顽强，后四句转入送别。最动人的是“野火烧不尽，春风吹又生”——烈火焚尽枯茎，根脉却在地下蛰伏，待春风一至，便重新连绵成海。这种不屈的生机，恰如诗人对友人深藏心底的牵挂：纵使天涯阻隔，情谊亦如春草，年复一年破土而出。

李煜·《清平乐·别来春半》（完整引用）

> 别来春半，触目柔肠断。 > 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 > 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 > 离恨恰如春草，更行更远还生。

这是南唐后主被囚汴京时所作。上阕写落梅纷乱如雪，拂去又落，象征愁绪挥之不去；下阕直接以春草喻离恨：离恨恰如春草，更行更远还生——走得越远，草色越浓；思念越久，愁恨越密。李煜的“草”是流动的、蔓延的，带着亡国后无家可归的苍茫感，与白居易笔下那一岁一枯荣的顽草相比，更增添了一层无力挣脱的绝望。

王维·《山中送别》

> 山中相送罢，日暮掩柴扉。 > 春草明年绿，王孙归不归？

王维只用四句，便将送别后的孤寂与期盼浓缩。末句“春草明年绿”是虚写——草明年必绿，而友人能否归来？草的无言如期与人的不可知形成对比，留下悠长的悬念。这种以景问情的含蓄，正是盛唐山水诗人的典型笔法。

范仲淹·《苏幕遮·怀旧》（节选）

> 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 > 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

此词写秋日羁旅之思。“芳草无情”四字别出心裁：草本无觉，却因一直延伸到斜阳之外，阻隔了游子归乡之路，被诗人埋怨为“无情”。将离愁投射到外物，再赋予物以情感，正是宋词“以我观物”的典型手法。

晏殊·《玉楼春·春恨》

> 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 > 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 > 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 > 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

晏殊笔下的“绿杨芳草长亭路”，将离别场景定格在驿道边。芳草是离别的标配背景，与“年少抛人”的决绝形成反差：草越长越密，人越走越远。后句“一寸还成千万缕”暗合春草的纷繁，把抽象的相思量化成草茎的千丝万缕。

同一意象，不同心境

同为以草喻离愁，白居易借草的顽强反衬别情的绵长，李煜以草的蔓延直写愁绪的无尽，王维用草的如期引出归期的未卜，范仲淹因草的绵延反怪其无情，晏殊则将草作为离别场景的固定符号。五种视角，五种人生况味——草本身无言语，而诗人的笔触，让每一片草叶都震颤着千古离肠。

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