李清照《如梦令》二首：一阕海棠心事，一阕藕花归路

李清照《如梦令》二首：一阕海棠心事，一阕藕花归路

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”提起宋代女词人李清照，这一阕《如梦令》总在舌尖盘桓。但少有人知的是，李清照传世的《如梦令》共有两首，一阕写海棠花事，一阕记溪亭醉归，恰如一枚玉佩的两面，一面是少女的轻灵，一面是词人的深情。

李清照（1084年—约1155年），号易安居士，齐州章丘（今山东济南）人。出身书香门第，父亲李格非为“苏门后四学士”之一，母亲亦善文。她早年生活优渥，与丈夫赵明诚志趣相投，共同致力于金石书画收藏。靖康之变后，她流寓江南，丈夫病逝，晚年漂泊，词风由清丽婉约转为沉郁悲怆，被后世尊为“婉约词宗”。

她的代表作品，除《如梦令》二首外，尚有《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《武陵春·春晚》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》等。名句如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，早已成为中国人共同的情感密码。

两阕《如梦令》，不同的风景

先看这首最广为人知的《如梦令·昨夜雨疏风骤》：

> 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 > 试问卷帘人，却道海棠依旧。 > 知否，知否？应是绿肥红瘦。

词人酒醒后，关心的是院中海棠。侍女随口答“海棠依旧”，词人却脱口纠正：“你可知，应是绿叶繁茂、红花凋零了”。一个“瘦”字，将惜花之心、叹春之愁，写得骨血分明。清代王士禛赞叹此句“人工天巧，可称绝唱”。这首词的创作背景，是李清照少女时期对自然与美的敏感，是她以词为工具、以生活为镜的初始尝试。

再看另一首《如梦令·常记溪亭日暮》：

> 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 > 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 > 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这是一幅动态的水墨画：日暮溪亭，酒意微醺，小舟误入荷花丛中，急急划桨，惊起水鸟振翅。全词未用一典，却将少女的率性、自然的野趣、时光的欢愉，凝成一颗晶莹的琥珀。

代表作特点简表

文学地位与后世影响

李清照是中国文学史上最重要的女词人。她的词作被归入“婉约派”，但“婉约”二字不足以概括其全貌——少女词至真，闺怨词至深，晚年词至痛。她提出“词别是一家”的理论，强调诗词分野，捍卫了词的独立文体地位。明代杨慎称她“当与秦七、黄九争雄”，将她与秦观、黄庭坚并列。

她最深刻的贡献，在于以女性之笔写女性之心。她笔下的海棠、藕花、黄花、梧桐，不仅是景色，更是心绪的化身。千年来，无数读者在“绿肥红瘦”中看到自己的心绪，在“争渡争渡”中听见青春的阵痛。她的词，是中国古典文学中一缕永远温润的光。

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